"Wie in Nederland Pasen zegt, zegt Matthäus-Passion. Dat er veel meer paasoratoria bestaan dan de beroemde passies van Bach wordt vaak vergeten. En dat is jammer, want meer componisten schreven hun meest geïnspireerde muziek als het over de dood en wederopstanding van Jezus ging. De Pruisische kapelmeester Carl Heinrich Graun, een kleine generatie jonger dan Bach, is misschien bekend van Der Tod Jesu, maar hij schreef ook een heus Osteroratorium waarin de nadruk ligt op de zoektocht naar en de wederopstanding van Christus. De Kölner Akademie brengt met de bloedstollende, emotionele arias en de jubelende vreugdezangen een prachtig en vooral korter alternatief voor de Matthäus-Passion." (Klassieke Zaken)
"Wat heeft Händels Messiah wat zijn andere oratoria missen? Het werk neemt. in Engeland een plaats zoals hier voor Bachs Matthäus-Passion. Wie de muziek beluistert begrijpt het. Het succes schuilt niet alleen in de bij uitstek met Kerst in verband gebrachte tekst: meditaties over de geboorte van Christus met daarop aansluitend een vooruitblijk op zijn lot en zijn betekenis voor de wereld. Het komt bovenal door de frisheid en de geïnspireerdheid van de muziek die dit werk de eeuwige jeugd geven. Praten we over karakter, dan komen we uit bij deze uitvoering. Er bestaan talrijke fraaie CD-producties, maar er is slechts één Harnoncourt. Niemand anders geeft deze muziek zoveel diepte en energie, zonder de nadrukkelijkheid in de accentuering die in sommige van zijn uitvoeringen weleens kan hinderen. Zijn vaak relatief lage tempi doen volstrekt geen afbreuk aan de spanning. Integendeel zelfs. Koor en orkest zijn geweldig. Bij de solisten valt alleen de vlakke alt Anna Larsson uit de toon." (Aad van der Ven, Luister)
Live-opname, gemaakt op 4 april 2014 in het Muziekcentrum in Enschede. "Het 30-jarig bestaan van de Stichting Twentse Matthäus Passion werd gevierd met uitvoeringen van Bachs meesterwerk in Mendelssohns versie. Matthäus in een romantisch jasje. Eindelijk werd het majestueuze orgel weer eens ingezet. Geen jongenssopranen, dat was wel even wennen. De toevoeging van klarinetten gaf de orkestklank een romantische glans. De eerste grote verrassing bracht sopraan Judith van Wanroij, die de altaria 'Buss und Reu' zong. Ook 'Erbarme dich' werd in deze versie door de sopraan gezongen. Van Wanroij kan de lage noten aan, anderzijds versterkten Mendelssohns oktaveringen van delen van de melodie de kippenvel-ervaring aanzienlijk. Alt Helena Rasker schitterde wel in het duet met de sopraan, 'Mond und Licht' en 'Ach, nun ist mein Jesus hin'. Ook het koor Consensus Vocalis moest zich het couperen van menig koraal laten welgevallen, maar kon des te meer energie kwijt in de overige koralen." (Koen Edeling, Muziek-recensie.nl)
"Waarom is het niet eerder zo gedaan, vraag je je af als je deze Jahreszeiten hoort. Het vaak zo plechtig en massief uitgevoerde oratorium is ineens speelse toneelmuziek. Jacobs ontdoet Haydns werk van alle ernst en pretentie. De ouverture laat nog wat Maartse buien horen, een gure wind die in een onbehaaglijk g-klein door de bomen huilt, maar als boer Simon fluitend achter zijn ploeg het land heeft ingezaaid brengen vrolijk dansende kindertjes een eerbetoon aan de schoonheid van de ontwakende natuur. Ze memoreren bloeiende lelies, blatende lammetjes, zoemende bijen en fladderende vogels - alles door Haydn subtiel muzikaal geïllustreerd. In de zomer is er een misoogst (een indringend lamento) en de herfst beeldt Haydn uit met een drinkgelag bij een dans met doedelzak en trom. In de winter zitten de dames aan het spinnewiel en zingen een volksliedje. Het enige wat eigenlijk niet past in deze aanpak is het moralistisch slotkoor waarin ineens God van stal wordt gehaald." (Jos van der Zanden, Klassieke Zaken)
"Hoe vertel ik het mijn kinderen? Er zijn vele thema's waarbij deze vraag bovenkomt. Zoals het lijdensverhaal van Christus. Gelukkig biedt Edwin Rutten uitkomst met deze 2CD-set. Hij neemt ons bij de hand en loodst ons niet alleen door het lijdensverhaal volgens Mattheus, maar ook door de briljante noten van Bach. Hoofdrolspeler is natuurlijk Christus, hier omgedoopt tot JC. Simpel, doeltreffend en, ja, ook spannend. Ondertussen verklaart Rutten de rol van profeten, Maria, Judas en wie er verder nog een rol speelt. En ook Bachs gebruik van bepaalde instrumenten, de verdeling in koor 1 en koor 2, de aria's, recitatieven en meer komen op heldere, begrijpelijke wijze langs in het chronologische verhaal waarmee Rutten ons soepel door de Mattheüs Passie leidt, voorzien van voorbeelden en enkele van de mooiste aria's. Ademloos luisteren. Ook voor volwassenen." (Klassieke Zaken) Rutten illustreert z'n verhaal met fragmenten uit een opname o.l.v. Nikolaus Harnoncourt, met o.a. Christoph Prégardien en Matthias Goerne.
"Voor dirigent Simon Rattle en zijn Berliner Philharmoniker bedacht de Amerikaanse dwarsdenker en regisseur Sellars geen enscenering, maar een 'ritualisering', vanuit de gedachte dat we bij de Matthäus eerder te maken hebben met meditatie en gebed, dan met spektakel en theater. Iconografische passiekunst uit voorbije eeuwen inspireerde hem. Maar het blijft niet bij tableaux vivants. Tientallen koorzangers stuiven van het podium naar de balkons. En als mezzosopraan Magdalena Kozená blootsvoets Golgotha betreedt, schemert er in haar wervelingen iets van een oriëntaalse dans. Mark Padmore zingt niet alleen voortreffelijk de partij van Evangelist, maar maakt als acteur bovendien Jezus'lijden aanschouwelijk. Op zijn pad treft hij bevlogen solisten als Thomas Quasthoff, Christian Gerhaher (Christus) en Camilla Tilling (hoogzwanger). Simon Rattle vond een goed gearticuleerd, licht romantiserend Bachdialect in het weidse grensgebied tussen authentiek en ouderwets." (Guido van Oorschot, Volkskrant; 4 uit 5 sterren)
"Requiem voor Metin Altiok" is een eigentijds oratorium van Fazil Say over de Turkse alevitische dichter Metin Altiok, die - samen met 34 andere mensen, voornamelijk alevitische intellectuelen - het slachtoffer werd van het bloedbad in Sivas in 1993. De aanslag vond plaats tijdens een festival met culturele en literaire activiteiten. De daders waren islamitische fundamentalisten. Fazil Say kende Metin Altiok al sinds zijn jeugd. Hij was een vriend van de familie, een collega van de schrijvende vader van de componist. Met dit requiem brengt Say een eerbetoon aan het werk en leven van de dichter.
"Het beroemde openingskoor kan nauwelijks ooit mooier en afgewerkter hebben geklonken dan in deze uitvoering o.l.v. Iván Fischer. De Hongaar piekte meteen in het begin met een onwaarschijnlijk fraai klinkend en perfect gefraseerd 'Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen'. Adembenemend! Het unieke aan Fischers aanpak zat 'm in de dansante vering die hij aanbracht. De schitterende klank van het KCO werd door Fischer op zijn expressieve handen gewogen als was het goud. De aparte opstelling deed de rest. Peter Harvey (Christus) zong steeds staand op een verhoging. In de fraaie openingsmaten groepeerde het uitstekende Nationaal Kinderkoor zich in een trosje om Fischer heen, waardoor de drie muzikale lagen in de partituur ook optisch zeer duidelijk waren. Fraaie bijdragen waren er van Nederlandse zangers als Renate Arends, Barbara Kozelj en Henk Neven. Mark Padmore was de onwankelbare Evangelist. De perfectie van zijn voix-mixte was een genot voor de oren. Een Matthäus met gouden randje." (Peter vd Lint, Trouw)
"Het kan bijna niet anders of Riccardo Chailly heeft een masterclass meegepikt bij Nikolaus Harnoncourt. En anders is hij wel bij Ton Koopman op de koffie geweest. Want hoor toch eens hoe de Italiaan het Weihnachts-Oratorium binnenvalt: alsof hij de barokspecialisten op hun eigen terrein wil verslaan. Tempo, articulatie, vaart en energie: Chailly's overstap van Amsterdam naar Leipzig heeft zijn barokbesef goed gedaan. De solisten lijken gekozen op helderheid en eloquentie. Sopraan Carolyn Sampson maakt de oversteek vanuit de Britse oude muziek. Een trouvaille zijn de Leipzigse broers-Lattke, Martin en Wolfram, die zijn opgekweekt in het lokale Thomanerchor. In de een schuilt een welsprekende Evangelist, prachtige tenoraria's plooit de ander. Alleen voor de koorzang mag Chailly nog weleens bij Bachverenigingschef Jos van Veldhoven langs, om te leren hoe je een koraal van binnenuit laat gloeien. Verder maakt niemand de Gewandhauskapellmeister nog iets wijs." (Guido van Oorschot, Volkskrant; 4 uit 5 sterren)
"Op 15 december 2000 ging in Parijs het El Niño in première, onder regie van Peter Sellars en met muziek van John Adams. In dit kerstoratorium was het verhaal op theatrale wijze in scène met poëzie, zang, dans, mime en video. Al die overdaad zou de toeschouwer al gauw teveel kunnen worden. Voor Peter Sellars raakt deze overdaad nu juist de kern. 'Spirituele zaken kunnen nu eenmaal niet gereduceerd worden', aldus de regisseur, 'omdat ze zich op meerdere niveaus afspelen.' Ook El Niño toont vrouwen zangeressen, danseressen en actrices in uiteenlopende omstandigheden en conflicten. De sopraan Dawn Upshaw, gekleed in een simpel houthakkershemd, zingt de lofzang: 'My soul doth magnify the Lord.' Van de dichteres Rosario Castellanos horen we het indringende La Anunciación, gezongen door de in een bodywarmer gehulde mezzosopraan Lorraine Hunt Lieberson." (bron: Muziekweb)
"Suzuki's St John Passion is an outstanding event brilliantly captured live on DVD. This performance was recorded on the very anniversary July 28, 2000 of Bach's birth 250 years earlier. It's an interpretation with fresh, light textures and generally brisk speeds which yet allow for depth of feeling, and the sense of occasion is irresistible. It is instructive, too, actually to see the physical layout of the performance. Only Gerd Türk as the Evangelist is presented as a soloist in front of the choir. His is an achingly beautiful performance, with his profound involvement all the more evident when seen as well as heard. Türk also sings the tenor arias, and the other soloists also have double roles, singing in the 16strong choir before stepping forward when needed as soloists. Suzuki alternates between playing on one of the two harpsichords and conducting. The sound is first-rate, too. Though the leaflet offers minimal information, the DVD contains subtitles in German or English." (E. Greenfield, Gramophone)
Bij de oude Bach is de lijdensgeschiedenis een gitzwarte tragedie, omdat niet de joden, noch de Romeinen, maar wij het gedaan hebben. Bij de meer vrijzinnige Bach jr. lijkt het eerder te gaan over een geduldige welzijnswerker, die ons wil losrukken uit onze psychologische conditioneringen. De recitatieven van Bach jr. zijn dan ook minder geladen dan die van diens vader, hoewel hier en daar duidelijk te horen is dat de jonge Bach de muziek van zijn vader nog steeds in zijn hoofd had. De onderhavige uitgave is de eerste cd-registratie van de Matthäus-Passion anno 1769 van Carl Philipp Emanuel Bach. De uitvoering met het Amsterdams Barokorkest & Koor staat onder leiding van Ton Koopman. (HJ, Muziekweb).
Onze website en deze zoekfunctie is vernieuwd en we werken er op dit moment hard aan om de laatste puntjes op de i te zetten. Mis je bepaalde functionaliteiten, dan vind je hieronder tijdelijk nog de link naar oude zoekfunctie.
